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《小偷家族》是日本著名导演是枝裕和导演的作品。从早稻田大学毕业后，是枝裕和最先从事导演这一行，是从拍纪录片开始的。保持对现实的高度关注，这是是枝裕和多年来一直坚持的初衷。近年来，是枝裕和把视角聚焦到“家庭”这一具体的点上，比如《奇迹》《如父如子》《海街日记》等，皆是围绕“家庭”主题的电影。他最新的电影作品《小偷家族》，依旧如此。对是枝裕和而言，“家庭”，是他看透社会现实的一扇窗，是他观察现实的原点。
小偷家族，偷的是什么？ 从表面上看，小偷家族，偷的是东西。的确，这家人有六口，其中四个都在偷。治和信代是一对情人，信代遭前夫家暴，和情人治一起杀死了前夫，虽然是正当防卫，但治揽下全部罪责入狱坐牢。出狱后，治和信代只能靠偷窃度日。在被老太太初枝接纳后，家庭的开支多是用老太太的养老金，信代和治当起了临时工可以贴补家用。信代和治一起去偷东西的时候，救下来当时还幼小的祥太，治把偷东西的技能教给了祥太，后来，治和祥太又教给了无家可归、总是被父母打骂的小女孩由里（后改名为玲玲）。 洗发水、薯片、鱼竿等等这些日用品，或是能拿来卖钱的，他们都偷。他们是生活在高楼林立的东京里最底层的一群人，如蝼蚁一般挤在一间破旧的小房子里。他们是一群被甩出社会结构之外的人。 所谓“被甩出社会结构之外的人”指的是：在工业化和现代化的急剧变化过程中，快速生成的金字塔式的社会等级结构正在逐渐消失，社会每跑一段，都会有人掉队，这些人就被称为甩出社会结构之外的人。（资料来源：《企业导报》）
然而正是这样一群人，这样一群没有任何血缘关系的人，却成为彼此扶持的一家人。不是利益，不是私欲将他们捆绑在一起，而是为了那一点点温情，为了在人情冷暖中一点相互慰藉，这才是他们真正偷来的东西。
就像祥太所讲的那个小黑鱼的故事：小黑鱼们只有团结起来，才能击退金枪鱼。悲伤痛苦中的人，卑微如草的人，只有靠在一起，才能相互取暖。那是当老太太初枝把这些无家可归的流浪者一个个接进家的时候，是信代看到玲玲身上和自己有一样的伤痕，然后抱着玲玲对她说“他们说喜欢你才会打你，是假的。真正喜欢你，会像这样，抱着你”；是奶奶温柔地给玲玲擦药膏的时候；是治哄着祥太让他叫爸爸的时候；是亚纪依偎在奶奶身边，奶奶会注意到她脚凉而问她今天开不开心的时候；是他们一家人在海边开心地玩水的时候；是知道自己时日不多，对着自己“家人”的背影，轻声呢喃“谢谢”的时候……
《小偷家族》背后是导演是枝裕和“家庭解体”的关注 这是一个没有血缘关系的家庭：柴田治（“父亲”）、柴田信代（“母亲”）、柴田亚纪（“姐姐”）、柴田祥太（大“儿子”）、柴田初枝（“奶奶”）、由里（小“女儿”）。他们六个人因为各样的原因，临时组建成一个家庭。
近年来，“家庭解体”成为日本社会不得不关注的话题，《小偷家族》这部电影可以说，就是是枝裕和导演对“家庭解体”这一社会伦理危机的关注。所谓“家庭解体”指的是：家庭的正常生活过程已完全中断。通常是从家庭成员关系紧张、角色冲突、家庭功能失调、最终导致家庭成员无法共同生活。（资料来源百度百科）家庭解构的后果：家人之间产生不可调和的矛盾、家庭暴力、孩子因缺乏正确引导和管教做出违法行为等。
在《小偷家族》这部电影中，“家庭解体”这一社会伦理问题，被赤裸裸展现出来。电影里对每个人的身世并没有做过多的陈述，但在剧情的推进中，我们会发现： 老太太初枝：是这所与东京都市格格不入的老房子的房主，她的丈夫移情别恋抛弃了她。她的儿子并没有尽任何义务，而只在乎她这个破房子拆迁后自己能得多少钱。 信代和治：是一对情人。信代被前夫家暴，后来正当防卫杀死前夫，出狱后和信代一起逃到了这里。老太太初枝收留了他们。 祥太：他是被信代和治在偷东西的时候救下的。 亚纪：她离家出走，是因为不被父母重视，父亲和继母最宠爱的是妹妹纱香。至于为什么亚纪会投奔奶奶，按剧情推断，是奶奶在去她家祭奠她的丈夫时遇到的。 由里（后改名为玲玲）：这个小女孩生活在一个父母总是吵架，父亲家暴母亲，而母亲反过来又把伤害加在女儿身上的家庭，由里总是满身伤痕，由里的父母并不在乎她的死活。 或是被丈夫背叛抛弃，或是受家庭暴力被丈夫虐待，或是被父母遗弃，他们都是“家庭解体”的牺牲品。
然而电影的结局是，这个没有血缘关系的假似家庭分崩离析。未来社会的家庭走向如何，导演是枝裕和并没有给出解决方式，而且，他这样处理结局，也代表了他无力改变“家庭解体”这一现象。是枝裕和呈现了一种反伦理、非传统的家庭形式：一种不是基于血缘关系，而是基于情感连接的家庭。同时，他也对“未来家庭将走向何方”提出了疑问：如果像这样一群没有血缘关系，生活在社会底层，像蝼蚁一样的一群人都能重新组建家庭，都能在这个“家庭”里各自分工，互相扶持，给予彼此温情，对“家”的概念有如此强烈的认同感，家庭角色如此稳固的话，为什么传统家庭却会走向解体？祥太：这个家庭走向支离破碎的导火索 《小偷家族》里每一个主角，包括他们的身份、结局都有留白。在这里，我们重点分析祥太。因为祥太被抓，是导致这个家一夜之间支离破碎的导火索。 祥太的身世很模糊，他有可能是被偷来的，也有可能被信代和治救来的。但如果推测一下会发现，偷来的这种立场站不住脚。因为信代在发现由里（玲玲）这个小女孩后，她第一反应是送回去。所以即便信代无法生育，即便她想做母亲，也不会去偷一个孩子来，再加上她本身的生活就已经足够朝不保夕。所以合理推断，在她和治偷东西的时候，或许因为父母粗心等原因，而救了被关在密闭的车里的祥太。
在祥太这个人物身上，我们能明显感觉到他的变化。电影一开始，就是祥太和治偷东西的画面。治告诉祥太，商店里的东西是没有主人的，祥太也一直相信。后来，商店的店主，一个老爷爷让祥太意识到这种行为是错误的，这个时候，祥太的心里开始怀疑起治所传递给他的三观。作为一个父亲的角色来说，治并没有引导祥太走上正确的道路，或许治小的时候就是这么过来的，然而当祥太用自己的直觉来感受周围的一切时，他也在分辨治所教给他的那些东西，是不是正确的，是不是被社会所接纳的。在从车里偷东西的时候，祥太已经明显不愿意再配合治继续做这种事。
当祥太带着妹妹玲玲再次在超市偷东西的时候，祥太觉得，自己不能再让妹妹玲玲走上这条路。所以在后面偷橙子的时候，他拼命跑开只是为了保护妹妹。及至后来入院，警察来询问， 才掀开关于这个家庭的血淋淋的过去。不管招来警察这个结果是不是祥太故意的，但我们可以知道的是，祥太不愿意再继续这样的生活，他的三观已经和这个家庭，和治教给他的出现分歧。最后，他被送入福利院接受看护和教育，他从书本上学到的那些东西也是治所无法给他的，因为在治这个家庭里，祥太只能每天待在家里，无法上学。 祥太始终没有对治喊出那声“爸爸”，最终当他坐在公交车上，祥太才回过头冲着窗外，对着已经落在后面的治轻声喊了一句“爸爸”，然而，治始终都没有听到。
电影的最后，信代被判坐牢五年，她把掩埋奶奶尸体的所有的罪责揽在自己头上，因为治有前科，如果被判刑的话会更重；治始终没能等到祥太的一声“爸爸”，由里被家暴的父母接回了家；离家出走，在风俗店上班的亚纪，从警察那里得知，奶奶生前每个月都会去她家领钱，但至于她知不知道，奶奶收留她并不是为了那些钱，而那些钱也是为了留给离家出走的她就不得而知了，但从亚纪最终还是回到那个老房子这一点来说，她应该是相信奶奶是出于爱护她，而不是为了每个月去她家零钱（亚纪的父母应该猜出这个大女儿被奶奶初枝收留了）。
电影的结局，是一个开放性结局，很多人都希望，最后，祥太回来找妹妹玲玲了，他也找到了自己的亲生父母，他带着玲玲离开了那个伤害她的家庭。但谁都不知道，如果发生在现实社会中，最终的结局是什么。没有人知道，玲玲最后趴在栏杆旁边向外瞭望的时候，她看到了什么。就像电影里的一幕，当他们六个人一齐望着漆黑的夜空时，他们听到了放烟花的声音，但镜头里却没有显示他们是否真的看到了烟花。
然而，不管怎么样，我相信，在以后祥太和玲玲成长的道路上，一定会记得这个曾经在黯淡岁月里给过他们温暖的家，一定记得这群并不光鲜、高尚，但却真真实实地爱过他们的家人。而信代和治，也一定会记得曾抚养过的这两个没有血缘关系的孩子。这点温情，足以支撑他们面对以后或是一成不变，或是更加黯淡的生活。 |
