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线质是传统文化的积淀，是书家心灵对现实社会文化的映射。在古人看来，线质才是书法的灵魂。目前有关隶书线质的论文或书籍较少，且多为常识性的介绍。基于这种情况，笔者通过研习隶书，研究隶书线质，以期让人们充分享受书法线条带来的视觉美感。 隶书线质的首要要素是笔力。笔力的表现能够给人直观的力量感。不论是书法，还是绘画、雕塑，最打动人心的地方就是内在力量表达出的美。这也是最能体现艺术家功力的地方，隶书作品格调的高低因此变得清晰。 东汉蔡邕云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”这是说笔力生成的力量感所带来的美感。 “力”是一个物理学的概念，但在诸多艺术表现形式(如书法、舞蹈等)中也是生命力的象征。虽然与某些直接展示力量的行为方式(如举重、跑步 等)相比，书法力透纸背、笔力千钧的审美感受与审美追求更加抽象，但是人们潜意识里的力量美感是一致的，是可以引起情感共鸣的。 01/ 找到发力点，使隶书线条具有力量感 康有为曾说：“抽掣既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲，若饥鹰侧攫之势，于是随意临古碑，皆有气力。” 在进行隶书创作时，创作者发力并且将力表现出来，需要找到线条运行中的发力点。如《张迁碑》《鲜于璜碑》中的线条，用笔方硬朴拙，笔力遒劲，具有雄强的力量感。
《张迁碑》中“五”字最后一笔的横画、“九”字的捺画，《鲜于璜碑》中“子”“于”字的尾部撇画，都是粗重力量感的表现。 以藏锋裹笔斜切入纸，聚集全身之力输于腕中，最后将力送之毫末。行笔的速度不能过快，过快则不宜沉稳有力；速度也不能太慢，太慢则滞涩不灵活。在行笔的过程中要注意几个重要的发力点(在中段波折起伏的高低点上)，到线条尾部注意聚毫拧管发力送出。 起笔采用藏锋裹笔逆入纸，将腕力注入笔毫，绞转而出，行笔速度较慢，力求积点成线，如屋漏痕，如锥画沙。到波磔起伏的高低发力点上则着重用力行笔，最后将力送之毫尾。在力的表达上要凝练、不松懈，要写出钢筋铁骨般的感觉。 清代朱和羮说：“用笔到毫发细处，亦必用全力赴之。然细处用力最难。如度曲遇低调低字，要婉转清彻，任须有棱角，不可含糊过去。如画人物衣折之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神。” 02/ 找到发力的集中方位，将隶书线条的力量感表现出来 每个字都有主笔，而主笔正是力量的集中方位。汉字结构可以概括分为上下结构和左右结构，或者说横势和纵势两种大的体势。上下结构的字包括独体、上中下、半包围和全包围的结构；左右结构的字包括左右、左中右的结构。创作者在书写时要从这两类结构中找到隶书笔力的集中位置，这样才能将隶书线条的力量美感体现出来。 上下结构的力点主要集中在底部的某一两个笔画上，左右结构的力点主要集中在左右部分的某一个面上。 上下结构的力点一般集中在下半段，往往出现在托底的横画、撇画和捺画上。如，《张迁碑》中“震”字下半部、“辰”字底的撇捺和“且”字的最后一横。
左右结构的力往往会出现均等的情况，难以辨识力的集中位置。可以将左右分成两部分看，找出力量的集中位置。 如，《张迁碑》中“既”字的左半部分的长竖、右半部的撇、竖折捺，分解出来的部分都是整个字的核心主笔，也是力量的集中位置，形成左右均衡的横势力量感。 当下，部分书法作品只注重形式和墨色上的变化，线条缺乏力量感、古朴感和凝重感，这种现象值得每一位书法创作者深思。书法创作者要善于发现书法艺术中线质的力量美，勇于探索，这样才能创作出优秀的书法作品。 |
